广东御贡堂：珐琅彩瓷器价值和铸造工艺

珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶，其地区在于欧洲的比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，一开始制作以***为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。

康熙十九年，朝廷在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作，主要生产铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。而珐琅真正大量进入中国的时间则是康熙二十二年，当时清******，后废除海禁，西洋制品便开始涌入，而珐琅也因此进入中国，进入中国的***站便是广州。当时是由来华的传教士带入广州，并进贡内廷。而这些舶来的画珐琅器以它精细的彩绘技法和华丽的装饰风格，深受皇宫***和广州***员和土庶的喜爱。由于当时欧洲传教士通过私信渠道得知，康熙皇帝对这种洋玩意也很感兴趣，并力图使中国的珐琅工匠掌握这门技术，于是便在广州和北京内设有工厂，工匠分别在两地试烧画珐琅，经过大约10年的时间，成功地烧制出了我国的金属胎画珐琅器。康熙五十五年以后，随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷，参与指导造办处珐琅器的生产，甚至亲自操作，画珐琅器的生产遂呈现繁荣景象。康熙五十五年，经广州巡抚杨琳推荐，广东画珐琅匠师潘淳、杨士章，并有西洋人三名，法蓝（珐琅）匠二名，徒弟二名，进入内廷。康熙五十七年，奏准武英殿珐琅作改归养心殿，增设监造一人，显示出康熙皇帝对珐琅器生产的重视。康熙五十八年，法国画珐琅艺术家陈忠信被召至内廷指导画珐琅器的生产，康熙要求其烧制的样式、图案主要以中国风格为主，少有西方珐琅的特点。而在中外匠师的共同努力下，宫廷造办处珐琅作很快熟练掌握了金属胎画珐琅烧制技术，并烧造出一大批具有浓郁宫廷韵味的金属胎画珐琅器。同时，造办处珐琅作还尝试着将这种技法移植到瓷胎上，于是便产生了瓷胎画珐琅，即今人所称的“珐琅彩”。

此对珐琅双绝敞口、长颈、带耳、斜肩、鼓腹，圈足，颈部、腹部都绘有花卉纹及一对雉鸡。此彩瓷像西方油画一样，以油来调配彩料，并且有一定的厚度，使得彩绘更具有立体感和层次感。在胎体未上釉处先作地色，后画花卉雉鸡。清代时期珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐器。

此“珐琅双绝”，是皇家宝库中***珍贵的瓷器，300年宫廷珐琅彩***国宝。分别为《清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶》和《清乾隆御制珐琅彩花石锦鸡图双耳瓶》。珐琅双绝乃乾隆时期，两件瓶子烧造成功后乾隆皇帝欣喜不已，爱不释手，常常拿在手里把玩，为了让自己能时时把玩它们，乾隆皇帝将这两个瓶子分别收藏于自己经常居住的紫禁城和圆明园。

这些年，康熙、雍正、乾隆的珐琅彩瓷器在拍卖商场上连续创下了天价。部分藏家也随之把目光盯在了康、雍、乾，清三代期间的珐琅彩瓷。珐琅彩瓷是瓷器中的***，是我国制瓷技术开展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰期间的产品，因为存世稀少近几年拍卖价不断飙升。据小编了解，前几年香港苏富比春拍《康熙御制粉红地珐琅彩花卉》以2.39亿成交，惊现天价，这预示这珐琅彩今年会比往年更加迅猛。